Opera buffa en 4 actes.

Musique de Wolfgang Amadeus Mozart

Livret de Lorenzo Da Ponte d’après Beaumarchais.

Créé à Vienne, au Burgtheater, le 1er mai 1786.

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Direction musicale Mikhail Tatarnikov

Mise en scène Laurent Laffargue

Décors Eric Charbeau et Philippe Casaban

Costumes Hervé Poeydomenge

Lumières Patrice Trottier

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Comte Almaviva Trevor Scheunemann

Comtessa Almaviva Susanna Phillips

Cherubino Jennifer Holloway

Figaro David Bizic

Susanna Henriette Bonde-Hansen

Marcellina Sophie Pondjiclis

Dr Bartolo François Harismendy

Don Basilio Vincent Delhoume

Don Curzio Bruno Moga

Antonio David Ortega

Barbarina Olivera Topalovic

Deux contadines Colette Galtier, Séverine Tinet

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Production Opéra National de Bordeaux

Avec le soutien du Casino Théâtre Barrière de Bordeaux

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Rebondissements, confusions et faux-semblants s’enchaînent sans répit au cours de cette « folle journée » menée tambour battant. Intrigues amoureuses et satire mordante des sentiments humains se conjuguent à la perfection formelle dans cette première collaboration entre

Mozart et Da Ponte. Le souffle de liberté et les valeurs des Lumières portées par la pièce de Beaumarchais trouvent un écho fascinant dans ce chef-d’œuvre intemporel.

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Dramma giocoso en 2 actes.

Musique de Wolfgang Amadeus Mozart

Livret de Lorenzo Da Ponte d’après Giovanni Bertati.

Créé à Prague, au Gräflich Nostitzsches National-Theater, le 29 octobre 1787.

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Direction musicale Mikhail Tatarnikov

Mise en scène Laurent Laffargue

Décors Philippe Casaban et Eric Charbeau

Costumes Hervé Poeydomenge

Lumières Patrice Trottier

Don Giovanni Teddy Tahu Rhodes

Donna Anna Jacqueline Wagner

Don Ottavio Ben Johnson

Le Commandeur NN

Donna Elvira Mireille Delunsch

Leporello Kostas Smoriginas

Masetto Sébastien Parotte

Zerlina Khatouna Gadelia

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Coproduction Opéra national de Lorraine, Nancy, Théâtre de Caen et Opéra National de Bordeaux

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Nouvelle collaboration entre Mozart et son librettiste Da Ponte, après le succès des Noces de Figaro, Don Giovanni atteint une rare perfection dans le mélange du tragique et de la légèreté. Rebondissements, quiproquos, travestissements et incroyable énergie côtoient la plus grande noirceur et le cynisme le plus ardent. Déstabilisant les certitudes, Mozart nous livre une partition

ombrageuse, haletante, extrême, donnée en alternance avec Les Noces de Figaro, toutes deux mises en scène par Laurent Laffargue.

Opéra en 4 actes. Livret d’Henri Meilhac et Ludovic Halévy d’après la nouvelle de Prosper Mérimée. Créé à Paris à l’Opéra Comique le 3 mars 1875

Direction musicale Cristian Orosanu

Mise en scène Laurent Laffargue

Décors Philippe Casaban et Eric Charbeau

Costumes Hervé Poeydomenge

Lumières Patrice Trottier

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Carmen, Janja Vuletic

Don José, Gilles Ragon

Micaëla, Alketa Cela

Escamillo, Michael Chioldi

Frasquita, Valérie Condoluci

Mercédès, Diana Axentii

Le Dancaïre, Jacques Calatayud

Remendado, Christophe Berry

Zuniga, Eric Martin-Bonnet

Moralès, Florian Sempey

Orchestre National Bordeaux Aquitaine

Chœur de l’Opéra National de Bordeaux

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Coproduction Staatstheater Nürnberg et Opéra National de Bordeaux

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Métaphore de la liberté, Carmen se détache — par l’urgence implacable de l’intrigue et l’inventivité de sa musique — des contextes fantastiques et médiévaux de l’opéra romantique, ouvrant ainsi la voie au vérisme italien. Derrière la figure mythique de la femme affranchie, Bizet donne vie à une Espagne sensible et vivante. Sa partition brille d’une richesse mélodique et d’un sens de la couleur rares. En dépit de ses 135 ans, la belle n’a pas pris une ride !

Musique Claudio Monteverdi

Livret de Giovanni Francesco Busenello

Direction musicale Michael Brandstätter

Mise en scène Laurent Laffargue

Dramaturgie Heiko Cullmann

Décors Eric Charbeau, Philippe Casaban

Costumes Hervé Poeydemenge

Lumières Klaus Emil Zimmermann

Avec Julia Hajnóczy, Ana Quintans, Sylvia Rieser, Adrineh Simonian, Monica Theiss-Eröd, Gabor Bretz, Juan Carlos Falcón, Michael Gann, Willi Jeschofnik, Robert Maszl, Previn Moore, David Walker, Andrew Watts.

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Production Stadttheater Klagenfurt – Autriche

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Comme tous les opéras créés à Venise au XVIIe siècle, Le Couronnement de Poppée met en scène une galerie de personnages variés : souverains, divinités, vieilles nourrices et allégories se côtoient pour déployer sur scène les passions les plus diverses. Le «recitar cantando» (réciter en musique) permet de donner urgence et théâtralité

aux dialogues. Il constitue le matériau de base de la partition, parfois élargi aux dimensions d’une «aria» éventuellement virtuose. Le Couronnement de Poppée dénote l’évolution de l’opéra vénitien : son intrigue a recours à un argument historique, ses airs sont plus nombreux que naguère et l’ouvrage est d’un cynisme qui s’exprime jusque dans son finale amoral. Tous les ingrédients des ouvrages vénitiens y figurent : érotisme, violence des rapports, travestissements divers, humour des personnages populaires, ambivalence généralisée (Néron est à la fois détestable et séduisant, Sénèque bien pensant et hypocrite, etc.).

Par la richesse de son livret et de sa sublime partition (mort de Sénèque, berceuse d’Arnalta, duo final…), Le Couronnement de Poppée est considéré comme le premier chef-d’oeuvre absolu de l’histoire de l’opéra.

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Musique Giacomo Puccini

Direction musicale Marco Balderi

Mise en scène Laurent Laffargue

Avec RODOLFO Jesús Garcia ou Leonardo Capalbo – SCHAUNARD David Grousset – BENOÎT/ALCINDORO Antoine Normand – MIMI Nathalie Manfrino ou Virginia Tola – MARCELLO Paulo Szot – COLLINE Nicolas Cavallier ou Jérôme Varnier – ALCINDORO Antoine Normand – MUSETTA Anne-Catherine Gillet ou Maïra Kerey – PARPIGNOL Bruno Moga ou Alexis Defranchi – UN SERGENT Bernard Mansencal – LE DOUANIER Jean-Marc Bonicel – UN MARCHAND José-Luis Victoria

Décors Philippe Casaban et Eric Charbeau

Costumes Hervé Poeydomenge

Lumières Patrice Trottier

Opéra en 4 tableaux. Livret de Giuseppe Giacosa et Luigi Illica d’après Henry Murger (Scènes de la vie de bohème – 1849)

Orchestre National Bordeaux Aquitaine – Chœur de l’Opéra National de Bordeaux

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Production Opéra national de Bordeaux

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Dans une mansarde parisienne.

Rodolfo, Marcello, Schaunard et Colline, quatre artistes de la « bohème », partagent une mansarde insalubre. Rodolfo est poète tandis que Marcello, artiste peintre, entretient une liaison avec la belle et riche Musetta. Ils doivent payer le loyer mais ils n’ont plus un sou.Marcello est en train de peindre tandis que Rodolfo regarde par la fenêtre. Afin de se réchauffer, ils brûlent le drame de Rodolfo, encore à l’état de manuscrit. Colline, le philosophe, entre, en colère. Il n’a pas réussi à mettre en gage ses livres. Schaunard, le musicien arrive dans la pièce avec nourriture, cigares, argent, fruits d’un travail avec un excentrique gentleman anglais. En train de se jeter sur la nourriture, les autres l’écoutent difficilement raconter son histoire. Schaunard les interrompt. Il repousse le repas en déclarant qu’ils vont plutôt aller fêter leur bonne fortune en dînant au Café Momus.

Alors qu’ils boivent, le propriétaire, Benoît, fait son apparition avec l’intention de collecter le loyer. Ils le saoulent. Benoît en vient à raconter ses amours et à révéler l’existence d’une maîtresse, alors qu’il est marié. Feignant une grande indignation, les locataires le mettent dehors.

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Tragédie en musique en cinq actes de Jean-Philippe Rameau

Livret attribué à Louis de Cahusac

Mise en scène Laurent Laffargue

Chorégraphie Andonis Foniadakis

Alphise Anne Lise Sollied

Abaris Paul Agnew

Calisis Eric Laporte

Borilée Nicolas Cavallier

Borée Andrew Foster Williams

Sémire Delphine Gillot

Apollon et Adamas Thomas Dolié

Nymphe Kimy McLaren

Polymnie Luandra Siqueira

Décors Philippe Casaban et Eric Charbeau

Costumes Hervé Pœydomenge

Lumières Patrice Trottier

Chef de choeur : Michel Capperon

Concert d’Astrée Direction Emmanuelle Haïm

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Musique de Wolfgang Amadeus Mozart

Livret de Lorenzo Da Ponte

Direction musicale Mark Foster

Mise en scène Laurent Laffargue

Assisté de Marion Soustrot, Cyrille Artaux

Avec Denis Sedov (Don Giovanni), Nicolas Cavallier (Leporello), Eva Jenis (Donna Anna), Mireille Delunsch (Donna Elvira), Cassandre Berthon (Zerlina), Bradley Williams (Don Ottavio), Fernand Bernadi(Le Commandeur), Till Fechner (Masetto).

Scénographie Philippe Casaban, Eric Charbeau

Costumes Hervé Poyedomenge

Assisté de Isabelle Naudon-Gruand

Création lumières Patrice Trottier

Assisté de Alain Unternehr

Création maquillages Muriel Leriche

Direction des études chorales Jacques Blanc

Continuo piano forte Harriet Lawson

Continuo violoncelle Kazuhisa Ogawa

Régisseur du choeur Jean-Marc Martinez, Droz Bartholet

Régisseur général Johannes Haider

Régisseur de scène Laurence Pronier

Production de l’Opéra National de Bordeaux

Coproduction le Théâtre de Caen, Opéra de Nancy

Les représentations au Théâtre de Caen bénéficient du soutien du Conseil Général de Basse-Normandie.

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En s’emparant après beaucoup d’autres du mythe de Don Juan, Mozart donne à la figure de l’éternel séducteur une puissance nouvelle, celle de la musique. Et quelle musique ! Jamais Mozart n’a atteint une telle force expressive, une telle ardeur, une telle violence, reléguant dans l’oubli un opéra contemporain sur le même sujet, Il Convitato di Pietra de Giuseppe Gazzaniga, qui aurait pourtant inspiré Don Giovanni à Mozart et Da Ponte.

Musique Gioachino Rossini

Livret Cesare Sterbini d’après Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais

Paroles françaises de Castil-Blaze

Direction musicale Laurent Campellone

Mise en scène Laurent Laffargue

Avec Victoria Manso (Rosine), David Grousset Figaor), Jean Segani (Bartholo), Ferand Berandi (Basile), Nicola Todorovitch (Almaviva)

Décor Eric Charbeau, Philippe Casaban

Costumes Hervé Poeydemenge

Lumières Patrice Trottier

Production Opéra National de Bordeaux

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A Séville, à l’aube, le comte Almaviva , grand d’Espagne, se languit sous le balcon de Rosine, dont il est fou amoureux. Il espère que la jeune femme, sensible à sa passion bien que ne connaissant pas sa véritable identité, apparaîtra quelques instants. Tandis qu’Almaviva attend, Figaro, barbier serviable et débrouillard, passe et reconnaît le comte, qui lui confie son tendre sentiment. A ce moment, la jeune fille se présente au balcon, promptement suivie par le docteur Bartholo, son vieux tuteur jaloux et suspicieux. Méfiant, Bartholo décide de hâter son mariage avec Rosine, dont il convoite la dot, alors que la pupille parvient à tromper sa vigilance et à jeter au comte un billet dans lequel elle l’adjure de lui révéler son nom et son état.